CINÉMAтека

10 главных адептов французского нововолнизма Франсуа Трюффо. Именно его новаторский дебют о похождениях трудного подростка «Четыреста ударов» (1959) стал полноценным стартом Новой Волны. На протяжении всей карьеры снимал в целом простые для восприятия, но по-настоящему уникальные и очень разнообразные фильмы. В контексте Новой Волны также важны его фильмы «Стреляйте в пианиста» (1960), «Жюль и Джим» (1962) и «Нежная кожа» (1964). Жан-Люк Годар. Самый радикальный представитель Новой Волны. Обладатель огромной фильмографии, несколько раз кардинально менявший стиль и вообще взгляды на кино, скандалист и отпетый левак, частенько ударявшийся в откровенную политическую агитку. Популяризовывал «рваный монтаж» и жанр киноэссе. Проповедовал партизанский, если не сказать, маргинальный подход к киносъемкам, олицетворением которого стал его нашумевший дебют «На последнем дыхании» (1960). Создал много культовых и важных для понимания феномена Новой Волны фильмов, среди которых можно также выделить «Жить своей жизнью» (1962), «Презрение» (1963), «Банду аутсайдеров» (1964) и «Мужское-женское» (1966). Клод Шаброль. Снял несколько важных для явления фильмов, в основном посвященных асоциальному поведению молодежи в столице и провинции: «Красавчик Серж» (1958), «Кузены» (1959), «Милашки» (1960). Затем все сильнее уходил в сторону жанрового кино, а некоторые фильмы его позднего периода и вовсе тянут на откровенный мейнстрим. Жак Риветт. Пожалуй, самый необычный нововолнист. Снимал длинные, напряженные, очень загадочные, но чертовски обаятельные фильмы. Например, «Париж принадлежит нам» (1961), «Монахиня» (1966) и «Безрассудная любовь» (1969). Но, по личным ощущениям, в 1960-е он еще нащупывал свой уникальный стиль, по-настоящему раскрывшись уже в следующем десятилетии. Эрик Ромер. Главный интеллектуал и самый старший в этой тусовке. На протяжении нескольких лет был главредом «Кайе дю синема», охотно одалживал деньги молодым коллегам на режиссерском старте и имел в их круге репутацию «патриарха». Дебютировал позже соратников, поставив «Знак Льва» (1962), а затем «Коллекционершу» (1967) и «Ночь у Мод» (1969). Снимал душевные интеллектуальные драмы и комедии, поучительные, но избегающие морализаторства. Ален Рене. Сотворил два абсолютных шедевра Новой Волны «Хиросима, моя любовь» (1959) и «В прошлом году в Мариенбаде» (1961). Более позднее творчество также заслуживает внимания, но с нововолнизмом оно не имеет ничего общего, поскольку уже к середине 1960-х Рене кардинально сменил режиссерский стиль. Аньес Варда. Стартовала в кино как документалист. Еще за несколько лет до начала Новой Волны сняла «Пуэнт-Курт» (1955), практически идеально подходящий под «заповеди» течения. Закрепила успех в 1960-е двумя мощными экзистенциальными драмами «Клео от 5 до 7» (1962) и «Счастье» (1965). Жак Деми. Муж Аньес Варда снимал самые визуально роскошные фильмы Новой Волны, отличавшиеся от других картин направления какой-то легкой, почти воздушной стилистикой – это, в частности, знаменитые мюзиклы «Шербурские зонтики» (1964) и «Девушки из Рошфора» (1967). Ален Роб-Грийе. Известный писатель, основной идеолог Французского нового романа, пришел в кино в 1961-м – сперва написал сценарий к «В прошлом году в Мариенбаде», а затем решил попробовать себя в режиссуре, результатом чего стали такие неординарные фильмы как «Бессмертная» (1963) и «Трансъевропейский экспресс» (1966). Луи Маль. Один из самых разноплановых французских постановщиков поколения, принадлежность которого к Новой Волне иногда оспаривается, но, тем не менее, в этот самый период он снял несколько отличных фильмов, в которых одним из первых стал затрагивать до этого табуированные темы и раздвигать границы допустимого: «Лифт на эшафот» (1958), «Любовники» (1958), «Затухающий огонек» (1963). #ЖанрыНаправления